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Solían recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son así los autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban estas historias de trampas y travesuras, de amores ilícitos e inteligentes intrigas en las que se reía de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballerías. En Valencia , este tipo de prosa novelesca se difundió al idioma valenciano , con obras como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell - o la novela anónima Curial e Güelfa mediados del Siglo XV. La difusión de la imprenta incrementó la comercialización de las novelas y los romances, aunque los libros impresos eran caros. Todo el siglo estuvo dominado por el subgénero de la novela pastoril , que situaba el asunto amoroso en un entorno bucólico. Puede considerarse iniciada con La Arcadia , de Jacopo Sannazaro y se expandió a otros idiomas, como el portugués Menina y moza , , de Bernardim Ribeiro o el inglés La Arcadia , , de Sidney.


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No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor realismo , superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. Don Quijote fue la primera obra auténticamente anti- romance de este periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradición caballeresca y cortés, representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela. Con posterioridad al Quijote , Cervantes publicó las Novelas ejemplares No obstante, siguió suscitando críticas: Cervantes hablaba de adulterio , celos y crimen.

Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias proporcionaban buenos y malos ejemplos.

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Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave" roman à clef , en los que, de forma encubierta, se hacía referencia a personajes del mundo real. Esta es la línea que siguió Madeleine de Scudéry , con tramas ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real, siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los círculos literarios de París.

Era una "novela" sobre una virtuosa dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor ilícito y no sólo resistió a la tentación, sino que acrecentó su infelicidad confesando sus sentimientos a su marido. La melancolía que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.


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Los autores sostenían que las historias eran verdaderas y no se narraban para escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, ponían nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas. También surgieron colecciones de cartas, que incluían estas historietas, y que llevaron al desarrollo de la novela epistolar. Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en inglés, gracias a Aphra Behn y William Congreve. El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas críticas.

El centro de este mercado estaba dominado por ficciones que sostenían que eran ficciones y que se leían como tales. Comprendían una gran producción de romances y, al final, una producción opuesta de romances satíricos. En el centro, la novela había crecido, con historias que no eran heroicas ni predominantemente satíricas, sino realistas, cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas. Sin embargo, se daban también dos extremos. Por un lado, libros que pretendían ser romances, pero que realmente eran todo menos ficticios.

Los censores se veían impotentes: Manley vendía historias que desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurrían en una isla de fantasía llamada Atalantis, lo que les impedía demandar a la autora por difamación , salvo que acreditasen que eso era lo que ocurría en Inglaterra. En sentido opuesto, otras novelas sostenían que eran estrictamente de no ficción , pero que se leían como novelas. Así ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe , en cuyo prefacio se manifiesta:.

Esta obra ya advertía en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un romance, sino de una historia. Y ciertamente, tal como se entendía el término en aquella época, esta obra es cualquier cosa menos una novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antihéroe de un romance satírico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con toda clase de miserias.

Defoe y su editor sabían que todo lo que se decía resultaba totalmente increíble, y sin embargo afirmaban que era cierto o, que si no lo era, seguía mereciendo la pena leerlo como una buena alegoría. La publicación de Robinson Crusoe , sin embargo, no condujo directamente a la reforma del mercado de mediados del dieciocho.

Fénelon ya lo era desde hacía años, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo. Cambió el diseño de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparecían como falsas " historias verdaderas ". Pamela , de Samuel Richardson fue uno de los títulos que introdujo un nuevo formato de título, con su fórmula [ Richardson fue el primer novelista que unió a la forma sentimental una intención moralizadora, a través de personajes bastante ingenuos.

Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield , de Oliver Goldsmith Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding , que es influido tanto por Don Quijote como por la picaresca española.

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En la segunda mitad de siglo se afianzó la crítica literaria , un discurso crítico y externo sobre la poesía y la ficción. Como resultado, el mercado se dividió en un campo inferior de ficción popular y una producción literaria crítica.

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No atraía a la crítica seria y se perdía si permanecía sin discutir. Necesitó al final su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarrolló hasta convertirse en la prensa amarilla. La ilustración francesa utilizó la novela como instrumento de expresión de ideas filosóficas. Poco después, sería Rousseau el que reflejaría su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela sentimental Julia o la nueva Eloísa y en la larga novela pedagógica Emilio La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther , de Johann Wolfgang von Goethe , se situó a la encabezada del nuevo movimiento, y forjó tal sentimiento de compasión y comprensión que muchos estaban preparados a seguir a Werther en su suicidio.

En esta época también se hizo popular Bernardin de Saint-Pierre , con su novela Pablo y Virginia , que narra el amor desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

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El género alcanza su perfección técnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta época en la que la novela alcanza su madurez como género. Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela gótica. Desde comienzos del siglo XVII la novela había sido un género realista contrario al romance y su desmesurada fantasía. Sexo gay sabadell.

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